## 制作流程 《在夏天的另一边》的制作以“夏日陪伴是否真实”为核心概念，整体采用“前期策划—音乐创作—视觉设定—分镜生成—动态制作—后期合成—宣传延展”的流程完成。 前期首先对《菊次郎的夏天》、昭和时期青春写真、日式City Pop音乐影像及复古漫画海报进行分析，提取蝉鸣、海风、自行车、汽水、河堤、商店街、大头照等具有夏日记忆感的视觉符号。在此基础上建立故事结构：A女孩原本独自停留在日式民宅缘侧，B女孩突然出现并邀请她外出，两人一起骑车、逛饰品店、在河堤休息并拍摄大头照；结尾通过照片、独自返程和玩偶的出现，暗示B女孩可能是A女孩想象出的陪伴者，同时保留真实朋友、童年记忆与情感投射等多种解释。 音乐部分先完成日文歌词与中文翻译，根据1分47秒的成片长度划分对白、主歌、副歌和结尾段落。歌曲风格以昭和歌谣、80年代City Pop和都市流行为基础，加入模拟合成器、电钢琴、贝斯、爵士吉他与轻快鼓组，使用具有磁性和复古质感的女声演唱。开头暂不进入完整伴奏，而是先以蝉鸣、自行车铃声和少女对白建立空间，再让音乐自然进入，使观众先“进入夏天”，再进入故事。 人物设计阶段分别建立A、B两位女孩和玩偶的完整形象设定。A女孩的服装偏清爽、柔和，表现安静、内敛的性格；B女孩以红白条纹背心、白色短裤和反戴帽子为主要造型，突出主动、明快和具有行动力的气质。两人服饰会随场景发生变化，但浅蓝色丝带始终保留，分别出现在手腕、发尾或饰品中，成为贯穿整个短片的关键线索。玩偶则保留B女孩的黑发、红白条纹和浅蓝蝴蝶结，使其在结尾形成视觉呼应，但不直接说明两者关系。 完成角色设定后，根据歌曲节奏制作完整分镜脚本，将画面拆分为缘侧相遇、街道骑行、河堤休息、饰品店装扮、大头照拍摄、独自返程和结尾揭示等段落。分镜不只安排人物行为，还特别设计远景、中景、近景、特写和主观视角之间的变化。例如使用树干上的蝉、花朵、桥柱和店铺玻璃作为前景遮挡，让人物在遮挡后自然更换服装与时间；使用高机位俯拍表现自行车和栏杆投影；使用鱼眼镜头拍摄饰品店与大头照空间，增强少女自拍与青春纪念感；使用固定远景表现人物独自骑向远方，完成由热闹到安静的情绪收束。 画面制作阶段先依据分镜生成关键帧，统一人物脸部、发型、服装、自行车和场景结构。整体采用东亚手绘二维动画电影质感，并加入漫画网点、颗粒、旧胶片边缘和轻微印刷纹理，使画面兼具动画电影与夏日写真感。关键帧确认后，再使用图生视频方式制作人物动作与镜头运动，包括自行车跟拍、弧形环绕、固定机位穿行、前景遮挡转场、鱼眼快速切镜以及拍照机内部的固定摄像头视角。制作过程中重点控制人物五官稳定、手脚动作合理、自行车结构完整、浅蓝色丝带连续存在，并避免背景跳变、服装突变和人物位置错乱。 声音设计与画面同步进行。除歌曲本身外，开场和部分过渡段保留蝉鸣、风声、车铃、自行车链条、轮胎摩擦、汽水气泡、饰品碰撞、街机电子声、拍照倒计时、打印机送纸声和布帘摩擦声。环境音不只用于增加真实感，也参与叙事：前半段声音明亮密集，体现夏日出行的活力；后半段逐渐减少对白和人群声，只保留风声、虫鸣与远处城市底噪，使观众感受到陪伴消失后的空旷。玩偶眨眼的瞬间不加入惊悚音效，只保持自然环境声，让这一细节更像错觉而不是明确的奇幻事件。 后期剪辑根据歌曲节拍进行画面组合。主歌部分以快速、轻盈的生活片段为主，副歌增强骑行、河堤和双人互动的连续性；进入大头照段落后，剪辑逐渐放慢，增加人物整理头发、靠近镜头、等待闪光和查看照片的细节。结尾通过A女孩独自骑车、回到缘侧、从书包取出玩偶以及玩偶在黄昏中短暂眨眼完成情绪反转。照片内容在前段始终不完整展示，直到最终画面才揭示照片中的陪伴对象是玩偶，从而让前面的双人旅程获得新的解释。 画面合成完成后，进一步统一色彩、颗粒、明暗与运动节奏。前半段以清透蓝天、明亮阳光和高饱和夏日色彩为主；后半段逐渐转向橙金落日、灰蓝黄昏和低明度室内，使时间变化与人物情绪同步。最后加入日文歌词字幕与中文翻译，字幕尽量避开人物面部和关键动作，并采用简洁、轻盈的日文字体体系。宣传物料则延续复古漫画新浪潮风格，将骑行、饰品店、大头照和夕阳画面重新组合为16:9横版封面，搭配日文歌名《夏の向こうで》及中文译名《在夏天的另一边》，形成统一的音乐短片视觉系统。 成片输出前对人物一致性、字幕准确性、画面跳帧、声音衔接和照片悬念进行逐镜检查，并分别导出高清成片、无字幕版、封面图和参赛展示版本。整个制作过程以AIGC技术辅助完成音乐、角色、场景与动态画面生成，再通过人工编导、分镜控制、剪辑、声音设计和视觉统一，将分散素材整合为一支具有完整叙事与情感余韵的夏日音乐短片。